一方面，德国政府没有对密斯有任何限定，完全自由发挥；另一方面，这反而是最难做的，由于从哪里开始都不知道就似乎：“我请你用饭吧，你来点菜”“好啊，想吃什么？”“啊，随便，好吃就行”你不说爱好吃什么，还要好吃，这叫我拉你去吃鲁菜、川菜，照样苏菜、粤菜？要不吃素？或者泰餐、秘鲁餐、埃塞俄比亚餐？这样的“随便”着实是最不随便的，最难服侍

密斯也不想遵照老例，弄一个大年夜房子，里面用长条走廊把一个一个的厅像一串螃蟹一样串起来从凡尔赛开始，无数欧洲的宫殿都是这个格局或者用一其中央大年夜厅再“挂上”各个侧厅，这是帕拉迪奥发现的，很多展览大年夜厅便是这个样子的，包括夷易近族宫比“一串蟹”要活跃、生动一点，但照样不敷动态他要打造一个完备、继续的空间，然则要小中见大年夜，步移景易，在不大年夜而且流畅的空间里，每一瞥，每次回头，都是一个新的景不雅，用赓续变更的空间效果来讲一个故事

作为展区，面积有限定德国馆要比派头是没法比的

修建是简单的矩形，用一组镀铬的十字剖面细柱支撑整片纯白的平顶似乎漂浮在空中一样，玻璃幕墙轻轻搭上从小院围过来的灰绿大年夜理石墙，玻璃幕墙和灰绿大年夜理石墙都不承重沉稳、伸张的横线条尽显轻灵、平和、理性与自大

但简约毫不是简陋德国馆的所有修建元素都是用高档材料和精细工艺打造的大年夜片的抛光大年夜理石，整块的无框大年夜玻璃，整体的镀铬件，实际建造资源相称高密斯还为德国馆设计了闻名的巴塞罗那椅，这成为今世家俱设计史上的一个里程碑之作，故意用彷佛矛盾触犯的镀铬不锈钢和皮革表现了完全不合于传统木质家具的美学不雅念

顺便说一句，这地方是在广场上，露天的如果只看外不雅的话，包括平台和池塘，是免费的要入内的话，必要买门票，不过很便宜，似乎是5欧？可能是挡开闲杂人等为主，否则看门人的工钱都不敷一共也就一点点大年夜，多收也确凿分歧适这里紧邻加泰罗尼亚夷易近族博物馆和西班牙广场，但多半人是“有时”途经，没什么人进去，预计也不明白这小器械的考究然则异常值得仔细品味，比那些捏造的夷易近俗村子或者商业化的假古董强多了

密斯在这里建立了他的简约、风雅、透明的修建说话，和机动分隔的流畅的大年夜空间的原则除了废除统统装饰外，密斯还用最直接清楚明了的伎俩，废除了统统不需要的墙角和屋顶-墙面和墙面之间的过渡，所有修建元素都是刀切斧砍地简单对接

小池塘与其说是池塘，不如说因此水面作为镜面的反光镜，异常浅，但刚好够用作反光池小池塘西侧便是georg koble的名为“晨”的art deco风格的青铜女像优美，阳光，但不妖艳，更不性感在巴塞罗那冶艳的阳光下，光与影矛盾触犯在一路，刚直的线条和纯净的形体矛盾触犯在一路，与各个抛光外面、如镜的水面交相照映，衬托出婀娜随性而忘情地沉浸在自我之中的女体，极富绘画感

密斯用一个低矮的平台把修建垫起，平台不仅标清楚明了德国馆的界限，也给小小的德国馆增添了体量感，还从缓坡上垫平了基座，而不是简单粗暴的平整园地但密斯还必要用人流导向制造空间感，否则这个不比一样平常街角华联超市更大年夜的展厅就一目了然了全部地块是矩形的，南半是环抱着大年夜池塘的小广场，浅浅水底的圆圆卵石与周围刚硬的线条和平直的墙面恰成比较，并由l形背墙半围起来，米色大年夜理石的材质与地面相同，连贯，完备，简洁北半是修建，修建的尽头由灰绿大年夜理石的凹形墙围成小院，内中是小池塘

巴塞罗那展览会的德国馆在今世修建史上的意义是如斯之大年夜，以至于西班牙人在人走茶凉50年后的1979年，在巴塞罗那的原址又按原样重修了一个本日人们蜂拥到巴塞罗那去齰舌高迪的圣家堂，殊不知德国馆才是巴塞罗那在世界上留下最大年夜最深最广的萍踪本日的人们依然为密斯在艺术上的前瞻和胆魄而赞叹废话少说，贴图，都是自己拍的，中午的巴塞罗那阳光太强烈了，很不好拍都是直出，没有任何剪裁或者纠正，否则效果还可以更好一点：

这是密斯的第一个宣言书式的作品，为1929年巴塞罗那天下展览会建造这是一个不大年夜的平顶修建，修建本身便是展品，以是里面是空荡荡的，留存的光阴也不长，展览会停止后就拆除了，只有十几张照片保存了下来但它的影响以致跨越柯布西埃的villa savoye

为了展现简约，玛瑙墙两侧是全高开口，无框无门，室内与小池塘的进出口也无框无门，直接贯通西侧出口也只有两块简洁的板体对立，没有任何框架和横梁

馆内着实没有展品，馆舍本身便是展品这在现在已经不稀奇，上海世博会的时刻，很多多少展馆都是这样的但这是1929年啊，没有这样弄的

还在平台下的广场上，就能经由过程玻璃幕墙隐约看到室内的雕像、玛瑙墙和影影绰绰的人影不雅众从平台一侧的台阶走上去，顿时就 180度右转，进入展厅展厅底端是全高全宽的玻璃墙，纤细、锃亮的铬框和玻璃背后便是灰绿色希腊大年夜理石围成的小池塘但灰绿的大年夜理石墙并不是只围住池塘，而是在两端不停延伸到下一个修建元素，在东侧与玻璃墙镶接，在西侧则直接断头，与南段大年夜池塘的米色背墙一路形成出口室内则用一道橙血色的摩洛哥玛瑙墙形因素隔，与灰绿大年夜理石墙、玻璃墙形成层层叠叠的层次感但玻璃墙和玛瑙墙的两端都是开敞的，允许参不雅的人流“回流”而不必“逆流”，进一步加强通透感

整片的纯白平顶是紧张的修建元素，全无当时主流的学院派仿古修建的繁琐和装饰但这着实不是外不雅暗示的混凝土构造，而是轻型钢布局的，外貌糊上一层水泥封起来昔时做不到这样大年夜片而轻型的混凝土单片布局

这是一个没有展品的展厅，修建本身便是展品，以是密斯用空间的组织向导参不雅者的人流巴塞罗那世博会是很大年夜一片地方，山坡上的夷易近族宫下来左拐，往前400米便是poble espanyol，德国馆就在转角上的缓坡地上

密斯在自传中说，巴塞罗那的德国馆是他平生中寻衅最大年夜的项目缘故原由有点分外：他自己又是修建师，又当业主说是业主，也不全对，由于真正的业主是德国政府但德国政府找到他的时刻，要求只有一句话：设计一个德国馆，要代表德国的风貌这是魏玛期间，德国盼望展现夷易近主、进步、富庶、和平的形象简言之：一幅立体的国家自画像

巴塞罗那的阳光异常强烈，与密斯的white light bright的简约主义相得益彰，形成强烈的光和影的效果，异常得当不雅赏但如果摄影，这就很苦楚了那个art deco的女铜像异常难拍，背景的灰绿色又对曝光分外不友好，不大年夜量补偿的话，肯定漂白了平台上平直的线条问题不大年夜，也必要压一点曝光，但阴影里就一片漆黑了，用后期可以调出来，然则偷懒了，没去弄最大年夜的磨练：光秃秃的广场上，那叫一个热，一不小心就要中暑至心要摄影的话，可能阴天拍诟谇反而更好，反正也没有若干颜色或者日夕阳光不那么强烈的时刻去，不过那时不知道是不是开门了

可能是小我私见：高迪的所有修建加起来，影响不如这个小器械大年夜高迪那些都是只能把玩的，这才是今世修建的祖师爷

密斯的巴塞罗那世博会德国馆在修建史上一样平常简称为德国馆两年前去巴塞罗那的时刻，亲眼看到了这个今世修建史上小小的里程碑，齰舌不止，拍了很多图片，现在还时常回味一下这个小小的修建越看越有味道